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讓古書畫在當(dāng)下煥發(fā)新生，找到新的知音，是修復(fù)師的使命和職責(zé)。

今天，越來越多的年輕人喜歡上了古書畫裝裱修復(fù)這門非遺技藝，新生力量的充實，對于優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承十分有益，使這門古老的技藝在今后的道路上不斷煥發(fā)活力與魅力。

我學(xué)習(xí)古書畫裝裱修復(fù)這一門手藝已十多個年頭。學(xué)習(xí)手藝，是個日復(fù)一日、年復(fù)一年的積累過程。既然身為修復(fù)師，從開始上手修復(fù)文物這一天起，就必須對文物認真負責(zé)，在修復(fù)前就要做大量的“功課”，比如制定修復(fù)方案、對修復(fù)材料和顏料進行科技檢測等等，每一步都講究嚴謹和細致。

經(jīng)過實踐和理論探討研究，每一件文物都會有最適合的修復(fù)方法。我曾經(jīng)修復(fù)過的一件比較滿意的作品就是上海博物館藏明代《唐寅山水圖》。此件上海博物館藏文物《唐寅山水圖》因年代久遠，原畫芯與裱件存在不同程度的損壞。從表面觀察就可以得知，絹本畫芯質(zhì)地有不同程度的老化，且有大面積破洞、撕破、斷裂、折痕、蟲蛀、污跡，如不及時進行修復(fù)保護，存在繼續(xù)劣化的風(fēng)險。

根據(jù)紙質(zhì)文物、絲織品文物的保護修復(fù)管理規(guī)范，以及上海博物館保護修復(fù)檔案的記錄要求，先對文物的畫芯進行病害分析。分析結(jié)果為絹質(zhì)畫芯老化發(fā)黃，除了有七條折痕貫穿整個畫芯之外，其他折痕數(shù)不勝數(shù)，大小破洞不計其數(shù)，還有各種不規(guī)則的蟲蛀布滿整個畫芯，其中畫意部分的樹枝樹干處殘缺嚴重，上方遠景處的畫意殘缺，右上方的字跡也有不同程度的殘缺，落款處的印章和左下角的印章幾乎消失不見。通過對畫芯的仔細觀察，我還發(fā)現(xiàn)畫芯上有多處絹絲的經(jīng)緯線和畫意的方向不一致。我運用古書畫修復(fù)的五大工序“洗、揭、補、托、全”，來對這件作品進行精心修復(fù)。此件文物的修復(fù)，嚴格按照書畫修復(fù)的“最小干預(yù)”原則來操作，整塊舊補絹的原用對于文物“最大信息保留”具有現(xiàn)實意義，操作起來是可行的。原本畫面存在破損嚴重、折斷折痕嚴重等一系列問題，特別是畫芯表面三塊較大的經(jīng)緯線沒有對齊的后補絹，為了保持畫面協(xié)調(diào)一致，將舊補絹上發(fā)現(xiàn)的后補絹揭去并重新修補。

全色接筆是古書畫修復(fù)五大工序中較為重要的一步，也是對修復(fù)師技藝要求較高的一步。這張《唐寅山水圖》畫面上大小破洞處多，先從底色全起，依洞口從小到大的原則慢慢全色，全色的時候隨時觀察面意的色調(diào)變化，不斷調(diào)整手中毛筆的水分干濕，從淺到深，一遍一遍上色，直到和畫意一致為好。切不可全得比畫意深，一定要仔細觀察。接筆也是一樣的，根據(jù)畫意，此件作品畫意缺損處主要在部分樹枝樹干，而原畫意的樹枝樹干信息較多，就可根據(jù)原畫意保留的信息來接筆。經(jīng)過全色接筆后，無論是氣息，還是絹絲光澤度和色度都保持高度融合，畫面煥發(fā)著新的活力。

每次修復(fù)完一件作品，都讓身為修復(fù)師的我非常有成就感。讓古書畫在當(dāng)下煥發(fā)新生，找到新的知音，也是修復(fù)師的使命和職責(zé)。

（作者邵真系上海博物館館員、上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目“古書畫裝裱修復(fù)技藝”第四代傳人）

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