馮小剛導演是中國電影史上的拓荒者，也是逆時代潮流的探險者。從2019年的《只有蕓知道》至今，馮小剛導演已缺席大銀幕兩年之久，很多影迷不禁對馮導下一部作品表達了相當?shù)钠诖?/p>

1997年，《甲方乙方》成為中國內(nèi)地首部賀歲電影，奠定了馮小剛式的電影風格，也讓“賀歲片”這一在特殊檔期上映的電影類型走入大眾的視野，走出了商業(yè)電影的一條新道路，“賀歲片之父”則當之無愧。隨后，馮小剛便全身心的進入了大銀幕作品的創(chuàng)作，不僅有《大腕》《不見不散》《手機》等現(xiàn)實主義喜劇，觸碰愛情元素的《非誠勿擾》系列。對于戰(zhàn)爭、歷史及災難題材的突破嘗試，也讓我們看到了更有家國情懷的馮小剛，如《集結(jié)號》《唐山大地震》《一九四二》和《芳華》等。對于這些題材的探索，其實馮小剛導演早在60歲之前就回應過“我快60歲了，時間有限，精力有限，還是應該去拍一些自己認為有價值的東西，導演對自己拍的東西還是要真誠一點。”

馮小剛在商業(yè)片尚未成熟的時候打造了賀歲檔的概念，現(xiàn)在又在商業(yè)電影正盛之時又開始逆潮流而動開始探索藝術(shù)片。從《集結(jié)號》開始，馮小剛開始有意識的轉(zhuǎn)變自己的電影風格，從商業(yè)片開始轉(zhuǎn)向藝術(shù)片，進行馮氏風格的重新探索。市場和觀眾都給予了喜歡突破、喜歡嘗試的馮小剛導演非常正面的認可，多部作品奪得當年的票房首位，《天下無賊》《手機》《非誠勿擾》《芳華》都引領了當時的社會話題。還記得2017年《芳華》，作為一部文藝片，上映后票房一天一個億，吸引了很多沒有觀影習慣的銀發(fā)族進入電影院，最終《芳華》票房口碑雙雙豐收。

從1994年《永失我愛》至2019年的《只有蕓知道》，作為導演身份馮小剛為大家貢獻了18部電影，從頻次來看并不高產(chǎn)。2020年因受到疫情影響，很多導演工作室不得不推遲進度，我們期待2022年能與馮導再次相見。

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