票房一路上揚(yáng)，口碑持續(xù)走高的《只有蕓知道》，已是耳順之年的馮小剛第19部電影作品，在電影的征途上，他表現(xiàn)如何？

質(zhì)、量平衡，爆款、佳作頻出

“不求最好，但求最貴”、“地主家也沒有余糧啊”、“ 21世紀(jì)什么最貴？人才！”都深入人心，成為一代人心中的難忘的光影回憶。馮小剛和他的作品不僅影響了一大批觀眾，也獲得了極好的票房表現(xiàn)，多次奪得年度票房冠軍的寶座。此外，馮小剛也屢次斬獲海內(nèi)外眾多獎項(xiàng)，這其中既有圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)這樣的國際A類電影節(jié)，也有臺灣電影金馬獎這樣的華語權(quán)威。

馮小剛所獲的獎項(xiàng)眾多，也創(chuàng)造了很多第一的紀(jì)錄：《夜宴》是目前唯一一個獲得了威尼斯電影節(jié)-未來電影數(shù)字獎的中國影片，而周迅也依靠本片成為第一個連續(xù)兩年把金像獎攬入懷中的內(nèi)地女演員，除了的證明了自己的演技，也拓寬了自己的演繹生涯；而把張國立捧上國際影帝位置的，正是《一聲嘆息》，他也成了第一個由馮小剛捧上國際舞臺的演員。無獨(dú)有偶，張國立的第二個影帝，也是借由馮小剛的作品《一九四二》獲得的。張國立的電影作品并不多見，但在與馮小剛合作的影片中，他的光芒總能更好的釋放出來。

用馮氏喜劇焐熱市場

馮小剛的作品大體分為兩個方向：馮氏喜劇作品和深刻的現(xiàn)實(shí)主義題材作品。馮氏喜劇多獲得了極好的票房表現(xiàn)，而深刻的現(xiàn)實(shí)主義題材，則在不斷挖掘中國電影的深度。

在電影事業(yè)的起步早期，種種原因的作用下，馮小剛選擇以喜劇作為自己的武器，并一舉打開市場。《甲方乙方》《不見不散》《沒問沒了》三部作品的接連上映，讓他一炮而紅，不僅在內(nèi)地確立了賀歲片的概念，更贏得了“賀歲片之父”的美譽(yù)。更為重要的是，《甲方乙方》把消失已久的觀眾重新拉回了影院，并敲響了1997年中國電影3300萬票房的大門，持續(xù)低迷的電影市場終于蘇醒了過來，從此昂首闊步邁向了新的階段。

用深刻題材喚醒思考

《沒完沒了》拍攝結(jié)束后，馮小剛決定重拍三年前在《甲方乙方》之前拍過的一部影片——《過著狼狽不堪的日子》，這部影片在當(dāng)時拍攝了兩周就被叫停。這一次拍攝，馮小剛把片名改完《一聲嘆息》?！兑宦晣@息》最終獲得了年度票房第三名的成績。影片通過一個中年男子的婚外情，以及這段關(guān)系中痛苦掙扎的男女，透露出導(dǎo)演對社會的問題的思考，傳達(dá)出導(dǎo)演的良知和正義感，以及對民族、文化的種種憂患。

信心大漲的馮小剛于此后年制作了影片《天下無賊》，影片同樣作為一部具有思考意義的作品出現(xiàn)。與《一聲嘆息》《手機(jī)》反映熱點(diǎn)問題不同，《天下無賊》反映的是一個一直存在的社會問題——偷盜，此外，《一聲嘆息》和《手機(jī)》的結(jié)局都比較“殘酷”且現(xiàn)實(shí)，而《天下無賊》則做了一個弱化的處理，而這一方式的處理，顯然也比讓影片“硬著陸”，即真實(shí)反映現(xiàn)實(shí)來的更加震撼人心一些。通過犧牲一人保護(hù)“天下無賊”的執(zhí)念，用溫情打動觀眾，滿足了觀眾在電影中尋找溫暖的需求。

因?yàn)楸旧韰⑦^軍，馮小剛對軍旅有著深厚的感情?！都Y(jié)號》是軍旅題材、戰(zhàn)爭題材中的“異類”。不同于傳統(tǒng)的塑造方式，《集結(jié)號》中的英雄和英雄事跡并不表現(xiàn)在戰(zhàn)場上，而是在戰(zhàn)爭結(jié)束以后，并不是一種艱苦卓絕的戰(zhàn)役造就了一個英雄，而是漫長歲月的打磨讓他越發(fā)偉大。集結(jié)號開創(chuàng)了我國軍旅題材、戰(zhàn)爭題材的新領(lǐng)域，為類型題材提供了新的思路，作為馮小剛對戰(zhàn)爭題材的首次大膽嘗試，《集結(jié)號》也有著極其重要的作用。曾有媒體盛贊“集結(jié)號是我國戰(zhàn)爭題材的頂峰，至今無人可望其項(xiàng)背”。

《唐山大地震》上映前，恰逢汶川地震兩周年，玉樹地震剛過去不久，影片可謂是整個民族集體療傷，默哀悼念地震逝者的時刻。巨大的地震帶來的不僅僅是地震中毀滅性的破壞，還有綿延十余年的在“余震”過程。從這個層面上講，《唐山大地震》絕對不是災(zāi)難片，地震的場面和時間很短，從敘事上說，地震只是這個時間跨度為32年的一家人悲歡離合故事的一個起因，即使是把地震換成別的災(zāi)難性事件，這個故事本身也是成立的。一般觀眾在聽聞唐山大地震時的第一聯(lián)想是災(zāi)害發(fā)生時的種種慘狀，而影片《唐山大地震》則劍走偏鋒，視覺奇觀完全服務(wù)于故事、情節(jié)發(fā)展的需要，作為助推力量而產(chǎn)生，并不是表現(xiàn)的主體?！短粕酱蟮卣稹冯m然在電腦特技上也費(fèi)盡功夫--震前搭景2000萬，地震畫面時長不足4分鐘，地震特效卻耗費(fèi)3000萬，其視覺效果很難挑剔--①但2個多小時的片長，不是為了呈現(xiàn)災(zāi)后的廢墟和幸存者撕心裂肺的哭泣或者遇難者的殘臂斷肢。

在影片的設(shè)計(jì)上，鏡頭只是掠過用重金營造的地震場面，把故事交給了地震中無助的人們，將災(zāi)難具體到一個家庭，選擇了個體對災(zāi)難的體驗(yàn)和災(zāi)后漫長的個人心靈、整個家庭的重建過程，這是該類型電影創(chuàng)造性的突破。他用充滿人文主義的鏡頭對準(zhǔn)地震中的個人，關(guān)心他們的內(nèi)心，關(guān)注生命對于個體的意義，并用長達(dá)32年的時間跨度展現(xiàn)人對災(zāi)難的感受。地震《唐山大地震》是一部成功的、有深度、有思考價值的影片，其商業(yè)價值和普世情懷都是不能忽略的，國內(nèi)的電影市場需要這樣讓人感到心靈凈化和感情升華的電影。

而正《芳華》，則是馮小剛對記憶中青春的緬懷，是一代人對過往歲月的集體追憶。在軍隊(duì)大院中、在經(jīng)歷戰(zhàn)爭的特殊年代里，美好始終存在，但是青春永遠(yuǎn)都伴隨著刺痛。輾轉(zhuǎn)沉浮的人物命運(yùn)、富有詩意的運(yùn)鏡、濃墨重彩的畫面，攝影機(jī)背后的那個馮小剛，從未如此溫柔，少了一分不屈于命運(yùn)的執(zhí)拗，而多了一分對人性的關(guān)照和溫情。屬于那個時代的記憶似乎黯淡了，但相信在《芳華》的鏡頭里，它們永不會褪色。

20余年，他扛起了商業(yè)片的大旗，又用匠心作品沉淀市場，馮小剛已經(jīng)不僅僅是一個導(dǎo)演的名字，更代表了一個時代優(yōu)質(zhì)作品的風(fēng)向。無論是對行業(yè)、對觀眾的改變上，還是對電影本身在寬度和廣度的挖掘上，馮小剛都無愧為我們這個時代的電影巨匠。公開信息顯示，馮小剛還有《北轍南轅》《忠犬八公》等正在籌備中，我們期望，這位電影傳奇為我們帶來更多精彩。

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